明清家具雕飾圖案靈動典雅、精美富麗，與其造型和結(jié)構(gòu)珠聯(lián)璧合、相得益彰，體現(xiàn)了明清家具卓越的藝術(shù)成就，是現(xiàn)代家具吸收借鑒的源泉。當(dāng)前，隨著崇尚傳統(tǒng)文化熱潮的興起，人們對雕飾有明清傳統(tǒng)圖案的仿古家具和現(xiàn)代中式家具表現(xiàn)出了濃厚的興趣。然而，如何將明清家具上的傳統(tǒng)雕飾圖案吸收應(yīng)用于現(xiàn)代中式家具，使其既保留原有圖案符號的鮮明藝術(shù)特征和文化內(nèi)涵，又能符合當(dāng)前的時代特征和現(xiàn)代生產(chǎn)工藝的要求，是當(dāng)前傳統(tǒng)雕飾圖案現(xiàn)代應(yīng)用面臨的重大課題。

    近年來，筆者基于對廣州、浙江、上海、北京等地多家中式家具生產(chǎn)企業(yè)的實地調(diào)查，共收集了近千幅中式家具雕飾圖案樣本，并對這些圖案的提煉設(shè)計手法進行了歸納與分析。筆者認(rèn)為，對明清家具雕飾圖案的提煉應(yīng)用，應(yīng)以現(xiàn)代設(shè)計相關(guān)理念和后現(xiàn)代符號學(xué)理論為指導(dǎo)，在充分了解圖案符號所具有的象征及表意內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，將其從原背景中分離出來，結(jié)合當(dāng)前的時代特征和審美傾向，使之在現(xiàn)代家具設(shè)計中得以再現(xiàn)和提升。下面筆者結(jié)合具體圖案做提煉分析。

    1 直接引用的提煉方法

    直接引用的提煉方法是指對明清家具雕飾圖案中一些構(gòu)圖優(yōu)美、風(fēng)格簡潔且具有一定文化意蘊的圖案加以直接引用。明清家具中有很多程式化的圖案具簡潔、凝練的外部特征，符合現(xiàn)代人的審美觀，能被現(xiàn)代人所接受和喜愛，且易于機械化的生產(chǎn)與加工。如一些簡潔的龍紋、拐子紋、花草紋、云頭紋、如意紋、冰裂紋、回形紋、萬字紋和幾何紋等雕飾，以及福”、“祿”、“壽”、“喜”等一些漢字紋，都可直接加以引用。圖1是明清家具上一些簡潔幾何紋的基本形，我們可以直接提煉應(yīng)用或作為組合變化提煉的基礎(chǔ)圖案；圖2是冰裂紋在現(xiàn)代中式沙發(fā)側(cè)面的應(yīng)用，頗有幾分文雅和恬靜；圖3是提煉出來的一些如意紋或云頭紋的基本形，我們可以直接作為適合紋樣的邊框加以利用，也可以結(jié)合其它圖案做組合變化提煉。

    2 簡化提煉方法

    簡化提煉是將復(fù)雜繁瑣的圖案進行簡化和概括，在抓住原圖案神韻與精華的基礎(chǔ)上，刪繁就簡，去掉繁縟的層次和瑣碎的枝節(jié)，使主體形象更集中、凝練，從而形成簡潔大方又不失原有圖案大體特征和美感的一種提煉方法。明清家具雕飾圖案中有許多動物、植物和幾何紋樣都可以在保持其原有內(nèi)涵和意蘊的基礎(chǔ)上，進行簡化提煉而應(yīng)用于現(xiàn)代家具設(shè)計中。如圖4、5、6分別是對鳳紋、螭紋和卷草紋的簡化提煉，圖案簡潔大方，又不失原有圖案題材的神韻與美感。再如卷草紋在明清家具中是常用的題材，除了可以直接提煉應(yīng)用外，也可以對其卷草形態(tài)做簡化提煉，得到一些更簡潔的基本形，如圖7是簡化提煉后的卷草紋，保留了卷草的大體特征與線條走勢，我們可以直接應(yīng)用或作為進一步組合變化的基礎(chǔ)。

    對于簡化提煉圖案時要注意把握 “度”的問題，細(xì)小的變化對于改變目前因雕刻工作量大而生產(chǎn)效率低的局面起的作用并不大，而過于簡單又無法保證圖案的原汁原味，從而對家具的裝飾感染力也隨之減弱。所以在圖案題材種類繁多的情況下，對其簡化沒有固定的方法，總的原則就是保留圖案神韻的前提下進行簡化，以達(dá)到形變而神不變。

    3 抽象提煉方法

    抽象提煉方法是利用幾何變形的手法對傳統(tǒng)圖案形象進行變化整理，通常用幾何直線或曲線對圖案的外形進行抽象概括處理，將其歸納組成幾何形體，具有簡潔明快的現(xiàn)代美?；丶y、拐紋、卷云紋等都是先人創(chuàng)造的成功的抽象紋樣。如清代家具上的回紋，就是由青銅器上的雷紋抽象衍化而來，它是將雷紋的線條直線化而組成的幾何形體，寓意吉利綿長。又如明清時期形式多樣的拐紋，它最初是對龍紋作幾何線條的抽象變化而來，也是非常成功的抽象圖案。圖8、9是現(xiàn)代家具上分別對傳統(tǒng)蝙蝠紋和鳳紋所做的抽象提煉，圖案簡潔，對原有形象進行了高度抽象與概括，同時也便于機械化雕刻加工。圖10嘗試對傳統(tǒng)饕餮紋的抽象提煉，保留其頭部大體輪廓，對其眼、鼻、口以及頭部其它特征結(jié)合卷云紋作抽象化的幾何曲線處理，看似饕餮，又如卷云的組合，具簡潔的現(xiàn)代美。

    4 夸張?zhí)釤挿椒?

    夸張?zhí)釤捠菍D案中的某些特征給予突出、夸大和強調(diào)，使原有形象特征更加鮮明、生動和典型的一種提煉方法。其提煉手法主要有局部夸張、整體夸張和動態(tài)夸張等。局部夸張是強化圖案的某一部分，改變其比例和結(jié)構(gòu)，以強化主題，增加裝飾效果。圖11腿肩部雕飾的饕餮紋，將五官加以夸大，強化其威嚴(yán)肅穆的神情，體現(xiàn)一種霸氣。形體夸張是從圖案的整體出發(fā)，省略局部或細(xì)節(jié)，突出夸大對象的外形特征。如圖12中的如意紋雕飾，對如意形體進行放大夸張，外形趨向流線，具強烈的裝飾效果。另外，流線形外形具動態(tài)夸張，增強動感和節(jié)奏感，以表現(xiàn)其更為獨特的形象特征。 夸張?zhí)釤拺?yīng)用的圖案使家具更具個性和特殊魅力。

    5 分解與重組的提煉方法

    分解與重組提煉是根據(jù)設(shè)計者的意圖，將圖案對象加以分割移位，然后再按照一定的規(guī)律，重新組合構(gòu)圖的一種提煉方法。分解的目的是為了重組和提取元素，提煉出原圖案藝術(shù)構(gòu)圖中的有用成分、元素、基因、符號等。圖案分解一般可用規(guī)則分解和自由分解兩種，前者是將圖案按橫向、縱向、扇形、斜向、網(wǎng)狀等形式，有規(guī)則地加以分解；自由分解是將對象按設(shè)計構(gòu)成需要，作各種自由任意分解。重組圖案的手法主要有重疊、重復(fù)、組合變化或添加等。如圖13、14是對分解出來的回紋和“X”紋基本形進行重復(fù)組合的應(yīng)用，富于節(jié)奏感和裝飾性，非常適合于現(xiàn)代中式家具各類圍板的圖案設(shè)計。如圖15嘗試對卷草和如意云紋進行重組設(shè)計，將前面直接提煉或簡化提煉的圖案符號按設(shè)計意圖，重新加以組合或做相應(yīng)變化，適合現(xiàn)代家具的牙板、圍板等處的雕飾處理。又如圖16、17、18是分解與重組提煉設(shè)計的一些實際案例，它們將傳統(tǒng)與現(xiàn)代進行了有機的融合，在重組圖案時，結(jié)合時代的寓意和聯(lián)想，將具有時代特征的圖案形象融合進去，使圖案形象更加豐富和完美，具較強的時代特色。

    分解與重組提煉所創(chuàng)造的藝術(shù)形象往往是融作者的情感和想象，來源于傳統(tǒng)又融合時尚元素，以現(xiàn)代審美理念對圖案進行改造重構(gòu)，屬于“二次設(shè)計”，使圖案更富時代特色，具鮮活的生命力。進行提煉設(shè)計時要求對傳統(tǒng)圖案特征和當(dāng)前時代元素有較好的理解和把握，從而設(shè)計出符合當(dāng)前時代特征的圖案。

    6 總結(jié)

    上述五種提煉方法，是當(dāng)前中式家具雕飾圖案常用的幾種提煉設(shè)計手法，隨著時代的變遷，設(shè)計理念、審美情趣、表現(xiàn)手法以及雕刻方式等都將不斷地發(fā)生變化，對于明清家具雕飾圖案的提煉應(yīng)用也應(yīng)與時俱進，結(jié)合時代的衣裝，使其在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融中散發(fā)出獨特的藝術(shù)魅力。