1木材處理工藝

    1.1獨特的"預應力"技術(shù)

    木材屬天然材料，具有遇燥干縮、遇水膨脹的特性，并且木材的徑向膨脹幅度明顯大于縱向。"攢框裝板"之法是我國古人發(fā)明的，初步解決了木材的脹縮問題。在當時條件受限的情況下，此法已是了不起之發(fā)明，但仍未能解決木材脹、縮的根本問題。我國雖擁有幾千年的木家具制造歷史，但至今仍未能徹底解決木材遇水"進出"會造成開裂、膨脹的難題。任何物體都有熱脹冷縮的自然現(xiàn)象。在濕度與溫度雙重變化的情況下，木材的徑向脹縮幅度明顯大于縱向，然而，這種脹縮并不與邊材同步，致使木材出現(xiàn)開裂、鼓起等缺陷。這就是有些傳統(tǒng)家具在制作中須留"水溝槽"即"收縮縫"的原因。預應力技術(shù)原本為建筑領(lǐng)域的技術(shù)。1928年，法國人歐仁.弗萊西奈首次運用了預應力砼結(jié)構(gòu)。由于此項技術(shù)具有剛度大、耐久性好等優(yōu)點，1963年，我國將其引入，并應用于南京長江大橋的建造上。而今，建筑領(lǐng)域的"預應力"技術(shù)被引入傳統(tǒng)家具制造中，實為工藝的一大創(chuàng)新。此項技術(shù)解決了木材因水引起的濕差應力反應，使傳統(tǒng)家具的"無縫"拼接成為現(xiàn)實。"預應力技術(shù)"是用蠟分子將木材中的水分子置換出來，使木材不再因水產(chǎn)生濕差應力。

    "不上漆，不打蠟，全靠手工打磨"的桌面卻光潔如鏡，呈現(xiàn)出羊脂玉般的天然美，這應歸功于"預應力技術(shù)"的引入。手工打磨方法可以有效地控制木材在處理過程中的變形。在手工打磨桌面的過程中我們還需要控制桌面的溫度。如溫度控制不當，桌面的平整度會發(fā)生變化。傳統(tǒng)工藝大師把被打磨桌面的溫度始終控制在20℃左右，只有在這樣的溫度下，被打磨出來的桌面方可保持無隙，不崩角，邊框和心板宛如一體。人有內(nèi)在美與外在美，中國傳統(tǒng)家具的創(chuàng)新也有內(nèi)與外之分，風格創(chuàng)新屬外，而工藝創(chuàng)新則屬內(nèi)。任何一項創(chuàng)新若想長存于世，必須經(jīng)過時間考驗。不留"收縮縫"的家具是否會開裂，只有時間才能見證。

    1.2硬木彎曲處理

    早在19世紀未20世紀初，彎曲木家具就已誕生，這是邁克爾.索耐特(Michael Thonet)在家具結(jié)構(gòu)與加工技術(shù)方面的突破與創(chuàng)新，彎曲木家具代表著當時家具制作的最高水平。"彎曲木家具"是指家具的整體或部分由彎曲木制成的家具。彎曲木的種類有實木彎曲木、多層膠合彎曲木、刨花板彎曲木以及中密度纖維板彎曲木。90年代后，彎曲木家具逐漸得到中國消費者的認可。迄今，曲木技術(shù)僅被應用于自木家具的制作中，似乎與硬木家具無緣。

    近些年來，由于傳統(tǒng)文化的升溫，人們對傳統(tǒng)家具關(guān)注有加。代表著中國文化的傳統(tǒng)家具也以兩條不同的路線發(fā)展著，即高仿與創(chuàng)新。硬木彎曲技術(shù)是一種木材處理方法的創(chuàng)新技術(shù)。硬木彎曲木在傳統(tǒng)家具制作中的應用也是傳統(tǒng)家具結(jié)構(gòu)的一種創(chuàng)新。眾所周知，紫檀、黃花梨、鐵力木等硬木因材質(zhì)致密，不易被彎曲，因此市場上也少見硬木彎曲木家具。2010年，硬木彎曲技術(shù)終于有了進展，人們首次成功地運用此項技術(shù)將材質(zhì)的密度比小葉紫檀等硬木還要大的紫光檀木材進行彎曲并制成家具。

    木材彎曲工藝是一種無屑實木成型加工工藝。硬木彎曲的過程有木材軟化、彎曲和成型三個階段。如何在較短的時間內(nèi)以極低的能起使硬木發(fā)生彎曲，如何防止彎曲過程中木構(gòu)件的外表面被拉伸;如何消除來自于彎曲構(gòu)件自身產(chǎn)生的抵抗變形的應力。這些均是硬木彎曲技術(shù)所面臨的問題。采用彎曲木技術(shù)所制家具之線條更為流暢、連貫，可與明式家具一樣給人一種空靈、雅致之感。

    2創(chuàng)新的雕刻工藝

    2.1絲翎檀雕

    提起木雕，人們不禁會想起東陽木雕、黃楊木雕、潮州金漆木雕、福建龍眼木雕四大類。 “絲翎檀雕”是一種創(chuàng)新的雕刻藝術(shù)，木雕大師以刀代筆，在有別于絲絹、宣紙的一塊木板上以淺浮雕的方式表現(xiàn)中國畫的魅力。"絲翎"源于羽毛，"翎毛"是工筆國畫的一個畫種，運用單線或多線筆毛，表現(xiàn)精細、飄逸、靈動的動物毛發(fā)。檀雕是因創(chuàng)作的載體以珍貴的黃花梨、紫檀等檀木為主而得此名。 以刀代筆揮灑出國畫工筆之神韻，并不是將平面的國畫簡單地復制，而是基于藝術(shù)家對原作品深刻的領(lǐng)悟，并在尊重傳統(tǒng)技藝基礎(chǔ)上的一種藝術(shù)再創(chuàng)造過程，這種藝術(shù)再創(chuàng)造使作品達到"遠觀有其勢頭，近賞有其質(zhì)。"的境界。這對藝術(shù)家是一種考驗藝術(shù)家不僅需要擁有高超的雕刻技藝，更需要有深厚的繪畫功底、文化素養(yǎng)、深刻的生活感悟以及對木材有充分的了解及把握。

    絲翎檀雕繼承了中國工筆畫的精致、細膩、形神兼?zhèn)涞忍攸c，并且還有兩大創(chuàng)新。

    ①藝術(shù)表現(xiàn)手法的創(chuàng)新。絲領(lǐng)檀雕是以厚度不超過6mm的木板為載體徹底改變了國畫二維空間展現(xiàn)的局限性，使人產(chǎn)生一種全新的視覺沖擊感;

    ②創(chuàng)作技法與工具的創(chuàng)新。制作者采用鐵筆絲翎技法和專用雕刻工具將雕刻之物完美、立體地呈現(xiàn)，并產(chǎn)生金屬般的質(zhì)感。

    2.2光影木雕

    光影藝術(shù)存在于眾多領(lǐng)域，如影視、攝影等。光影作為一種語言元素，如果運用恰當，對營造環(huán)境氣氛、烘托人物情緒均能起到事半功倍的效果。人們將光與影的藝術(shù)應用于傳統(tǒng)家具的雕刻工藝中，無疑是為傳統(tǒng)家具注入了新鮮的血液。

    光影雕是以中國傳統(tǒng)木雕為根基，揉合了西方繪畫理論及牙玉雕工藝特點的一種嶄新的雕刻門類。以往的木雕均以中國傳統(tǒng)畫為題材，而光影雕則以西方油畫及現(xiàn)代攝影作品為題材。由于呈現(xiàn)藝術(shù)的載體變了，光影雕的新穎感油然而生。光影雕還借鑒了蘇繡之工藝，能將表現(xiàn)的山水能分遠近之趣、樓閣具現(xiàn)深邃之體、人物花鳥能能栩栩如生。

    如何將光與影的藝術(shù)應用于傳統(tǒng)家具之上，我們還需考慮周全因為家具有別于其他藝術(shù)品其核心價值還是使用。更重要的是，光影雕需要一定的光線條件才能展現(xiàn)其奇幻的藝術(shù)效果。